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起源:上海证券报  文章作者:潘公凯

  中国艺术市场的远景无比好,然而成绩也很大,重要就是不标准。以美国为代表的东方艺术市场是由几个彼此自力的支柱支持起来的:一个是艺术家,即艺术品的出产者;第二个支柱是珍藏家,这是艺术品的终端;第三个支柱是艺术批评家和学者,他们是自力的撰稿人;第四个支柱是艺术市场的经营者,包含画廊、拍卖行、自力经纪人,还包含给种种基金做参谋的一批专家,这些人都是在艺术市场里运营操纵的人。这四个支柱应当各行其职,不克不及“篡位”,合起来才干造成一个公道公正的市场。

  艺术家要遵照市场规矩,不克不及卖给一家50000块,卖给另一家5000块;与画廊签了协定就应当遵照。假如协定划定,艺术家这一年里创作的作品都由画廊来代办,那么艺术家就不克不及暗里出卖,甚至赠予他人都不该该,这是艺术家应当遵照的规则。

  批评家应持守的规则是,相对不克不及从任何一方取得利益,不然的话,他/她的批评就会得到公平的态度。而当初的批评家,生怕很难做到这一点,这个成绩假如得不到处理,批驳的威望性也就无从谈起。

  除此之外,中国的艺术市场另有许多其余的成绩。例如,一级市场、二级市场的职责不明显,原来画廊是一级市场,拍卖行是二级市场,拍卖行里的作品照理当该来自于画廊,而不是艺术家自己。为什么要有如许的机制呢?由于作品的真伪分辨成绩应当在一级市场里失掉处理,画廊要对送拍的作品担任任,才干够存在精良的信用度,才干够与拍卖行获得一个久长的配合关联。而让拍卖行去判定全部作品,这个请求是不迷信的,也是分歧理的。

  我与本来苏富比几其中国画部的主任比拟熟习,包含香港的黄君实、纽约的张宏,他们就曾说过,中国汗青上好几千名画家,他们怎样可能对每个画家的作品都那么懂得、鉴别都正确无误呢?以是,这个断定虚实的义务其实应当交给画廊或许经纪人来实现。一家画廊或经纪人可能只运营6个画家或许8个画家的作品,在数目无限的情形下,完整能够保障这几位画家作品的牢靠性,由于画廊与艺术家是临时的配合伙伴,作品都来自艺术家的画室,那么拍卖行也可能保障其拍卖作品的实在性。

  当初中国没有这个环节。拍卖行基本不会到画廊里去收作品,而是直接从他人家里收。以是,拍卖行的牢靠性和信用度就被打了很大的扣头。固然,各个拍卖行的详细情形差别很大,一些大的拍卖行,比方嘉德的王雁南等人,都很当真,办事比拟谨严。然而许多处所上的小拍卖行就大纷歧样,我曾翻阅过它们的拍卖目录,感到那边面假画的比例乃至要到达80%、90%之多。

  在东方,造假画是个很重大的成绩。假如某人被发明造假,即便不会判很长的刑期,也必定会经由执法诉讼环节,并且在媒体上公然。在牢狱服刑几年之后,这团体当前就再不克不及造假画了,不只不克不及造假,各人都晓得他的情形,不会有人再信赖他了。然而中国没有如许的机制,以是当初造假画成为一个宏大的“工业”,比文明创意工业还赢利,真是一本万利。国画造假的人太多,这是形成市场凌乱的一个特殊大的起因。

  别的另有客观维度上的成绩,也就是说,艺术作品的代价,它的学术代价、艺术代价的评判十分艰苦。那么代价评判的体系从那里来?在一个汗青时代傍边,眼力正确的人或者只有一两团体,无比之少,并且在短期内或者也无奈失掉同代人的认同。举个例子来说,当初各人都认同黄宾虹老师的艺术代价,以为他的作品是巨匠级的,没人敢说欠好,由于说黄老师的作品欠好,好像就是标明本人没有艺术断定的程度。但现实上,在他有生之年没人说黄老师的作品好,只有少少数的几团体,例如我的父亲潘天寿,另有傅雷老师等人认同而且支撑黄老师的作品。昔时黄老师的作品要赠予给事先的浙江美术学院,成果浙江美术学院谢绝接收;送给浙江博物馆,馆方厥后只是勉

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