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起源:皇冠体育直播  文章作者:佚名

      画树法 树在山川画里也称为林木,在传统山川画中占领相称主要 的地位,即便只画树,也能成为一张完全的作品。画树宜先观 察树的团体特徵,再察看树枝,因树木品种单一枝的生态也不 尽雷同。初学者应从枯树或冬天的落叶树作为训练的工具,没 有叶子的树枝构造明白,姿势赫然,轻易了解种种树的成长规 律与基础结构。
 

  ( 一 ) 树枝 树枝的构造大抵可分红三大类,一为向回升长的范例,传 统的画论中称为鹿角枝,这品种型最罕见,如柳树、相思树、 樟树等。二为向下曲折的范例,称为蟹爪枝,如龙爪。三为平 生横出的范例,可称为长臂枝,如松、杉、木棉等。亦有介於 前述两者或三者之间的状态。 写生树枝前先缭绕树的四周,仔细视察,抉择最美的树干 与最适合的角度。先把骨干粗枝勾好,再加细枝,画时起首要 留神树分四歧的准则,即树干前後阁下四周八方出枝的情况, 切忌犹如鱼骨,二二并生,缺少参差的品格。其次留神疏密与 气概的部署,可略加弃取,其实小枝与树梢可勇敢的舍去,应 从艺术的角度抉择合於美的道理准则者停止写生。别的必需留 意用笔,要挺立,每一树枝都要与树干或粗枝衔接,不克不及腾空 成长,而树枝理愈越长愈细,不克不及把尾部写粗或枝粗干细,违 反动物生态。

  ( 二 ) 树皮,树根 树的面孔, 个性和特徵偶然能够从树皮的纹理辨别出来, 每一种树皮都有差别的纹理构造,如松树皮呈鳞状纹,柳树皮 成斜裂人字纹,樱急杏的树皮成横纹,博树皮呈歪曲纹,另有 许多灾以用笔墨描述的纹理,在写生之前需细心视察。画树干 时,除了留神树皮的纹理之外,尚需画出平面的感到,皴树皮 时凑近两侧的纹理要密窄,( 或墨较浓 ),凑近树中心的纹理 可疏阔 ( 或墨较淡 ),如许就符合透视的道理. 画完枝干以後即画根部,至於画不画树根可依土石的多寡 或树的种赖类而定,平日石多土少的情型,以露跟居多; 土多 石少的情况,则以藏根居多,又如榕树多露根。但是画的时间 也能够不计土石的分野,依画面的须要而决议藏根或露根,但 要画出从土中突起, 坚固牢固的特征,弗成画成如插在土面, 一推即倒的感到。

  ( 三 ) 树叶 树叶的陈列法与构造亦因品种而异,不论画哪一种树,先 要近看懂得叶的外形与陈列准则,再远看团体的姿势与感到。 下图的十二种树叶是台湾罕见的。大天然的数木是最佳的画谱 ,变更多端,让咱们画之不尽,平常应多做察看,勤加写生。 昔人画树以夹叶 ( 勾叶法 ) 起首被普遍的应用,将每一 片叶子用两笔以上的线勾出後再填上颜色。水墨昌盛後,夹叶 渐少,单叶 ( 点叶法 ) 逐步增多,简化以一笔象徵一片或一 组叶子,并依其外形有胡椒点、字点、介字点、梅花点、鼠足 点、垂藤点、松叶点、竹叶点、…。等很多差别的标记, 然 而这些标记都是后人从天然的察看里提炼而成,既归纳综合又写实 ,并非闭门造车。除了松、竹、柳、梧、等存在赫然抽象特色 的叶子外,其余特徵不甚显明者,通称为杂树。点叶时需留神 树顶受阳光叶子较多,靠树干处叶子平日较稀少。

  ( 四 ) 松树画法 松树象徵人类之正人风采与长命。昔人多爱好画松,表示 出松之挺立苍劲,顶天登时的气势。松皮呈鳞状,画松皮要苍 劲,毛而不但,忌讳太规矩的陈列。 松叶如针状,有半圆 、 圆形、马尾形、锯齿形等多种差别的画法,松干本直,生於 石隙崖丛则曲。

  ( 五 ) 柳树画法 昔人常说: 画人难画手,画树难画柳,一画便出丑。柳树 身形妩媚,有向水边倾斜的特徵,柳干衰老而柳条娇嫩。画柳 条要微带粗细,不露圭角,笔缓势连,柔中带刚,如点柳叶, 要疏松富有变更。

  ( 六 ) 竹林画法 山川中的竹,多以竹林 ( 森林 ) 之状态呈现,叶可分下 垂竹叶与上仰竹叶( 晴林新篁 ) 等两大状态。画时可先画竹 干,枝干皆略成弧状,留神疏密交叉,竹叶的陈列不宜态工致 ,须斟酌团体之意趣、真假与远近的关联。

  ( 七 ) 丛树画法 丛树在山川画中常常呈现,较难处置,宋元的画家描述丛 树,来自写生,较有实在感,如马麟的芳春雨图,其枝干的交 错、浓淡、宾主、远近、氛围都处置的很胜利。王秋林图是以 夹叶树为主的丛树林,树与枝叶之间的关联即稍嫌混乱。画丛 树禁忌枯燥呆板的并排,树有宾主,画时从主树著手,彼此掩 映,叶分浓淡。成排的树要高低参差,高下参差。

  画山石法 山的形状可分为、丘、壑、峰、峦、岗、岭、巅等,又有 坡度崎岖绵延不停的局势或因朝晖夕阴,风雨云雾变更吐露出 来的天然美,故画山之前必先远观其势,然後再近看其质。山 因地质的差别可分为水层岩、火成岩与蜕变岩等。山石的质地 差别,所表示出来的状态、纹理也不雷同,中国山川画家累积 数百年来察看与分析的综合休会,逐步发长出个种皴法,用笔 墨线条来表示差别纹理的山川感触。吾师李霖灿教学用「山石 纹理,文字组合」八个字来界说皴法,能够说是最扼要而适当 的说明。

  (一)画石 在谈到种种差别的皴法之前,先浅谈画石,石是山的部分 ;画石是画山的第一部,所谓「石分三面」就是要表示出山的 凹秃凸阴阳,画出石块的平面感。 画石的部骤,大抵可分红钩、皴(擦)、染、点,或再增 加「提」的顺序。「钩」是用中峰或侧峰画石块的表面,断定 其外形,钩的线条可依石的特徵机动应用。「皴」是依山石的 纹理以种种线条(或点)画出石头的质感或平面感,也可酌情 用偏锋(笔腹)乾笔「擦」以增强其凹凸或质感量。「染」是 以淡墨大笔湿画石之暗面,待淡墨乾後再做第二次、第三次的 宣染,直到感到充份为止。「点」是用浓墨或焦浓加苔点,若 墨色的浓度够了就算实现,若嫌缺乏,可用浓墨或焦墨依原有 的钩、皴再「提」一次;提的线条并非依样重描,而要略相错 开。先以教淡的墨钩或皴,後以浓墨提,可救可改,且提後教 为浑朴,富有变画。

  (二)雨点皴 雨点皴又称为雨打墙头皴,北宋范宽以此表示南方黄土高 原的风景。画时以逆笔中峰画出垂直的短线,密如雨点。

  (三)小斧劈皴 李唐的「万壑松风」是小斧劈的最早且最佳的作品,如雨 点皴个别,合适表示山石刚硬的特点。用笔偏向变为侧锋「听 」出,落笔时头重尾轻。

  (四)大斧劈皴 从小斧劈皴演化成,全部南宋 ( 尤其马远、夏  ) 及明 代浙派风行画大斧劈皴。画时将笔侧卧如斧之砍劈,外形是平 头尖尾,下笔重而收笔快,最合适表示火成岩的构造.

  (五)披麻皴 表示江南土质山丘,五代的董源、巨然起首使用,是南宋 的代表性皴法。披麻皴又可细分为长批麻皴、短披麻皴、散披 麻皴。画披麻皴以应用中锋为主,线条较柔,以濒临平行的线 条组合。

  (六)牛毛皴 牛毛皴是元代王蒙所创,以繁密的短笔层叠,合适表示夏 季山头的苍润茂密。 牛毛皴源自披麻,亦以中锋为主 ,渴笔 淡墨,层层皴擦。

  (七)折带皴 折带皴是元代倪云林所创,合适画平坡山石。画折带皴需 「平写侧偃」的结组方法,先以顺风横向画出,街著转向侧锋 ,直落而下.

  (八)荷叶皴 荷叶皴取荷叶筋展披拂之形,是表示江南土质山脉,经雨 水临时冲洗後,造成的景观特点。画荷叶皴亦以优美的中锋为 主,存在披麻皴与解索皴的特点.

  (九)云头皴 云头皴最早见於北宋郭熙的「初春图」,依云涛的造形创 出,合适画烟岚重深的风景。画云头皴须留神以曲折的线条组 织成,用笔圆转富有变更.

  (十)骷髅皴 在王蒙及文徵明的画中偶见空窍小巧如骷髅的山石。画骷 髅时应画出恶形丑怪为佳,正如昔人所揭 的石之五德「丑、 漏、绉、透、瘦」,窟髅皴合适表示石灰岩地形或海滨的奇石 太湖石等.

  (十一)米点皴 米芾、米友仁父子变董源的「点子皴」而成米点皴,描述 江南云山烟雨,加下水份的衬着显得分外秀润。画米点宜卧笔 而点,重视浓淡交错表示,米点亦有笼罩於披麻皴上者.

  (十二)其他皴法 中国画皴法的项目单一,除了上述十种皴法以外另有马牙 皴、点子皴、豆瓣皴、直擦皴、鬼面皴、快人快语皴、乱麻皴 、乱柴皴、解索皴、卷云皴….。等多种。兹抉择多幅古画的 部分,与上述的皴法称号作一对比.

  (十三)点苔 画山石在皴染之後,常常要经由点苔的顺序,不然感到过 於润滑乾净,苔点象徵山石上的小树或杂草等,後来逐步趋向 工笔写趣。北宋从前的山川画多不点苔,南宋画家表示江南潮 湿而易生莓苔的山石,逐步使用苔点,在元明两代点苔最为兴 盛,如赵孟俯的 [ 立苔 ],王蒙的 [ 渴苔 ],倪瓒的 [ 横 苔 ],沈周的 [ 攒苔 ] 及石涛的点苔都有独到之处,别的另有泥金苔点,色苔点的应用。


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